如今的張蓉鑫（右一）早已不是當年的閩南方言門外漢，已能熟練地運用閩南話跟大家對戲了。

廈門歌仔戲研習中心10多年未招新人，專業人士分析稱，已經出現的人才斷層

歌仔戲愛好者希望,廈門未來能成立專門的戲迷社并得到專業機構的支持和指導

去年年底，為給廈門的歌仔戲注入新鮮血液，更好地傳承和發揚這一保持著閩南文化獨特表演形式的戲種，在間隔多年沒有招新人后，廈門歌仔戲研習中心面向社會發出“英雄帖”，啟動尋找新演員的招聘計劃。

在規定的時間內，有300多人報名應試。經過統一招聘考試，來自江西省宜春市的小伙張蓉鑫，憑借專業課目考試最高分，成為此次招聘考試的狀元，上個月如愿成為廈門歌仔戲研習中心的正式編制演員。歌仔戲作為閩南方言戲曲劇種之一，專業考試的狀元來自省外而非閩南地區，也成為本次招聘考試最令人關注的話題之一。

□早報記者 豐曉飛 文/圖

歌仔戲班招生

13歲時他只身來廈 憑實力被破格錄取

張蓉鑫來自江西宜春的一個普通鐵路工人家庭。張蓉鑫對民間藝術的最初接觸和啟蒙，來源于曾是江西民間戲曲高安《綠茶戲》劇團專職演員的奶奶。“小的時候，由于爸爸媽媽都在鐵路部門工作，沒有時間照顧我，就把我交給奶奶帶。”張蓉鑫回憶說，在與奶奶一起生活的那幾年，他經常隨著奶奶外出演出，奶奶在家時也時不時地教他練習唱戲如何發聲，甚至還教他如何用肢體表達唱詞的感情，“從小耳濡目染，不僅讓我喜愛上了民間戲曲，更讓我有了學習民間戲曲的追求”。

2007年，為確保廈門歌仔戲傳承后繼有人，昔日的廈門歌仔戲劇團與廈門藝術學校聯合開辦歌仔戲定向委培班。按照委培班學生當初報名時與招生方簽訂的相關協議，22名歌仔戲定向委培生經過5年的系統學習后，廈門歌仔戲劇團從中擇優錄取18人，直接進入劇團工作。當年，年僅13歲的張蓉鑫上網時看到廈門藝術學校歌仔戲表演班招生，通過查閱歌仔戲的起源和藝術表演形式等相關資料，他向家人提出了報考歌仔戲表演班的想法。起初，父母并不同意，但在奶奶的勸說和大力支持下，最終，他獲得了家里人的一致支持，只身到廈門參加招生考試。盡管當時還不懂得說、也不懂得聽一句閩南語，張蓉鑫還是憑借自身扎實的唱功和靈活的肢體表演功底，被歌仔戲表演班破格錄取，成為該班惟一一個不會說閩南話的學員，也是全班惟一一個外地人。

歌仔戲班開課后，由于張蓉鑫的嗓音渾厚、體態沉穩，老師根據他自身的條件，安排他學習飾演“老生”的角色，并有針對性地向他傳授各種不同的“老生”肢體表演技巧和獨特唱腔。

進表演班學習

不懂閩南方言蒙了 苦學半年通閩南話

盡管順利考進歌仔戲表演班，但不懂閩南話，不僅影響了張蓉鑫學習閩南戲曲的唱腔，也影響了他與同學之間的正常交流。

“平時的戲曲教學中，老師用閩南話示范戲詞的唱法，課堂上與學生的交流以及學生與學生之間的交流，也大多說的是閩南話。”張蓉鑫說，歌仔戲表演班的第一節課，就讓他徹底地蒙了，“特別是專業課，老師傳授歌仔戲的發聲和唱腔表演形式時，都必須用閩南語表達”。于是，張蓉鑫下定決心，要在最短的時間內學會閩南話。

“這孩子很有韌勁，不僅學習起來很執著、很刻苦，為了學會說閩南話，他甚至自創了適合自己學閩南話的方法。”在老師和同學的記憶中，張蓉鑫的那份執著感動了大家，大家一有時間，會下意識地從日常用語開始幫他學習閩南話。同樣是畢業于2007級歌仔戲表演班的鄭霖玲說，如最常用的吃飯、回家、上課了、熄燈了等日常用語，在多次的教說后，大家會下意識地與張蓉鑫在相應的場景下對話，給他營造一個濃厚的閩南語學習環境。

“他感覺無法一時記住，就用拼音給某一句閩南話相應地標注起來，統一抄寫在容易攜帶的筆記本上，有時間就拿出來讀一遍。”此前曾多次到學校給歌仔戲班輔導的廈門歌仔戲研習中心國家三級演員、福建省戲劇家協會理事曾寶珠回憶說，“我發現，他每次聽我的專業輔導課，不僅專注、認真，而且問題也很多，如果聽不懂或者對某句唱詞不理解，他就會下意識地在筆記本上標注起來，下課時找我一股腦全部問完，不問完就死拖著你不讓走，直至他全部弄懂了”。

為了盡早學會閩南話，不拖累日常的專業課學習，張蓉鑫甚至經常利用課余和周末的時間，拖著同學用當初大家都很難聽懂的“江西味閩南話”與他對白，讓不少同學捧腹大笑。讓大家意外的是，僅半年時間，張蓉鑫就能用閩南話跟大家對戲了。

堅守藝術夢想

當導購做兼職等待 兩年后進歌仔戲團

據了解，廈門藝術學校2007級歌仔戲表演班的22名學員，除了文化課外，還系統地學習了歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經、曲牌等課程，接受過中國戲曲學院教授和海峽兩岸歌仔戲名伶的悉心指導。

2012年7月，經過長達5年的歌仔戲專業知識的系統學習，包括張蓉鑫在內的22名學員如愿畢業，然而讓他們始料不及的是，盡管該班是廈門歌仔戲劇團定向委培新人而專門開的班，卻在他們畢業后因劇團改制和整編，減少了編制而無法接納他們進入劇團工作。

從歌仔戲表演班畢業到正式考進廈門歌仔戲研習中心成為編制內演員，這兩年，張蓉鑫與其他同學一樣，與大家一起租住在藝術學校附近的廉價出租房里，平時靠當導購、做兼職等方式打零工維持日常的生活開銷。當時大家為了不讓所學的基本功荒廢掉，甚至利用夜間的休息時間，相約跑到曾厝垵海邊練功。

談及是什么力量讓他們能如此堅持時，張蓉鑫坦言，大家都堅守了自己的藝術夢想。“畢竟學了5年，我們很喜歡歌仔戲，也不想浪費了自己潛心所學的歌仔戲技藝，我們也深信廈門歌仔戲研習中心不會放棄我們。盡管等待久了點，也苦了點，如今看來卻是很值得的。”在他看來，盡管22名同學中目前只有8人成為廈門歌仔戲研習中心的編制內演員，但中心仍在想辦法給余下的同學找出路，相信用不了多久，大家的夢想都能得以實現。

■延伸

民間戲曲傳承

就怕人才斷層

“歌仔戲是國家級非物質文化遺產保護項目，傳承主要靠的是人才，因此如何防止傳承上的斷層尤為重要。”廈門歌仔戲研習中心編劇、教研室副主任林志杰表示，作為地方戲的一種，歌仔戲這樣的特殊專業，原本招生就很困難，按照戲曲表演團體發展的自然規律，要防止出現斷層，5至8年就必須吐故納新，“但廈門歌仔戲研習中心最后一批招收的新人，是2000年廈門藝術學校的畢業生，中間有10多年沒招新人，實質上已經出現了嚴重的斷層。”

據了解，不僅是歌仔戲，在閩南地區和臺灣地區廣為流傳的高甲戲、南音，也不同程度地存在著傳承上的青黃不接。今年廈門“兩會”上，民盟廈門市委會的提案建議《廈門設立小學和初中戲劇教育試點》。民建廈門市委委員宋佳樣認為，“在戲劇的熏陶下，學生不但可以提高自身的思辨能力、審美能力，改善自身的內在氣質，而且通過經常性地排練演出，學生還可以提高自我表現能力”。宋佳樣舉例說，綜合西方發達國家有關戲劇教育的成效證明，在自我放松的情境下學習表演戲劇，不僅可以增加學生交往的機會，更有利于學生情感世界的交流。此外，通過在校園內進行戲劇教育，不僅可以發現大量的傳承人才，更能有效地嚴防民間戲曲傳承上的人才斷層。

“鑒于歌仔戲作為兩岸文化交流的重要劇種之一，廈門市政府去年為廈門歌仔戲研習中心解決了8個編制，加上研習中心剩余的2個編制，去年12月底，研習中心公開招聘10名新成員，在廈門藝術學校2007級歌仔戲表演班的畢業生中錄取了8名，共4男4女。”盡管如此，談及廈門歌仔戲未來的傳承和發展，廈門歌仔戲研習中心主任朱偉捷認為，目前最重要的還需提高民眾對傳統戲曲的了解，加大在人才培養方面的可持續性，“比如可在現行的定向招生基礎上，通過藝校與高校藝術系合作的方式，建立大專班5年制的培養機制，讓學員在藝校完成3年的中專學業后，進入高校的相關院系，修完大專課程， 畢業后擇優分配至劇團，提高劇團演員的學歷水平，讓他們在就業上有更大的選擇空間。”

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阿貴與2歲多的女兒對戲 （豐曉飛 攝）

近年來，隨著廈門歌仔戲研習中心推出的多個精品劇目陸續公演，特別是《邵江海》和《蝴蝶之戀》均摘取了中國舞臺藝術最高獎“文華獎”，讓歌仔戲再次受到各界的關注，吸引了更多的觀眾尤其是年輕觀眾，享受歌仔戲的藝術魅力。在廈門民間，有這樣一群鐵桿的歌仔戲戲迷，他們有的經常組團追知名院團演出看戲，有的自編、自導、自演和自籌資金拍攝影視劇歌仔戲。

□早報記者 豐曉飛

一家三口都是鐵桿戲迷

夫妻都是資深戲迷

女兒自小跟著追戲

在廈門工作的歌仔戲資深戲迷阿貴，來自漳州長泰的一個小山村，從小就愛看歌仔戲演出。從事媒體工作10多年來，盡管日常的采訪任務重、時間緊，他還是盡量擠出足夠的時間穿梭于各個知名歌仔戲院團的演出現場看戲，用其多年戲友小黃的話講，“阿貴算得上鐵桿戲迷當中最鐵桿的一個了”。

阿貴不僅自己愛看戲，更是千挑萬尋，找了一個同樣是歌仔戲鐵桿戲迷的妻子。結婚后，兩人不僅經常結伴去追戲，甚至在女兒楠楠出生后不久，就帶著女兒追著自己喜愛的歌仔戲院團奔走于廈門、漳州和泉州之間，演出去哪里，一家三口就開車跟到哪里。用阿貴自己的話講，“這是我們一家共同的愛好，也是我們享受生活的最佳方式”。如今，在阿貴夫妻二人的影響下，2歲3個月大的楠楠，不僅愛看歌仔戲演出，更能與阿貴對上一段完整的歌仔戲《平貴別窯》戲段，甚至在演唱時還能自然地用肢體來表達唱詞的意境。阿貴說：“根本不用我們教，她如今看上幾遍后，就能將大概的戲詞和唱腔記下來，冷不丁在高興的時候哼上兩句。”

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鐘萍萍與戲友一起探討拍攝細節

組建專門的戲迷群

組團看戲論戲飆戲

阿貴不僅愛看、愛唱歌仔戲，甚至在兩年前還組建了一個專門的歌仔戲戲迷群，組織大家經常利用休息時間，相約于公園或海灘，聊戲、唱戲，交流歌仔戲的唱腔和肢體表演。如今每逢大家喜愛的知名歌仔戲院團演出，他們甚至采取組團包車、組團購票的方式，追著到演出地點觀戲。前段時間，他們剛剛組織了一個看戲團，前往漳州漳浦，大家有車出車，有錢出錢，趕到漳州歌仔戲劇團的演出點觀看當晚的演出。

作為一名鐵桿戲迷，阿貴一直努力向身邊愛看戲的朋友推薦廈門的專業歌仔戲，在他看來，“其實喜歡歌仔戲的年輕人很多，重要的是讓戲迷多一些機會接觸，我介紹過一個律師朋友看歌仔戲，結果現在他比我還要‘鐵’，經常周末開車帶著一些戲迷到漳浦等地觀看劇團的演出”。

阿貴說，他所在的歌仔戲戲迷群，不僅有來自廈門、泉州和漳州的戲迷，甚至還有一些來自寶島臺灣的歌仔戲戲迷，空閑時，大家就通過網絡視頻的方式聊戲，甚至選擇某一個歌仔戲劇目的某個橋段，進行實時“PK”，然后共同分析哪一個唱腔最好聽，哪一個肢體表演動作與唱腔最相配。而目前他想做的，就是成立一個民間歌仔戲戲迷社，抽出合適的時間，利用兩岸民間藝術節舉辦的時機，或邀請臺灣的戲迷來廈門，或組織閩南地區的戲迷前往臺灣，進行面對面的交流，豐富兩岸民間戲曲交流的方式，持續提升歌仔戲的群眾基礎。

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影視歌仔戲《龍馭天下》從服裝到拍攝，都是戲迷自己搞定。

“85”后票友擁有數百粉絲

鐵桿粉絲有老有少

數十女孩拜師學唱

來自安溪的“85后”女子鐘萍萍，在廈門一家企業從事行政工作，她癡迷歌仔戲的程度比阿貴更深一層，她不僅歌仔戲唱得好，還有數百個鐵桿粉絲，更有30多個女孩爭相向她拜師學唱歌仔戲。她的鐵桿粉絲中，大多是“80后”、“90后”，也有部分“60后”、“70后”，甚至還有年紀更大的老年歌仔戲戲迷。

鐘萍萍說，她癡迷歌仔戲，熱衷于拍攝影視歌仔戲，源于小時候父母經常在家中播放歌仔戲的錄像帶，戲中的說唱和肢體語言表達，讓她耳目一新，她也因此愛上了舞蹈表演。上初中時，在學校舉行的春節聯歡會上，她和同學一起將歌仔戲的說唱應用于說相聲當中，雙方的對白，直接用歌仔戲的唱腔和肢體語言來表達，“沒想到演出后收到老師和學生的追捧”。

籌資拍影視歌仔戲

全是自編自導自演

鐘萍萍癡迷歌仔戲，與阿貴組織歌仔戲迷追著喜愛的院團看戲的方式不同，她與徒弟們一起自籌資金，通過自編、自導、自演和自己攝制的方式，拍攝完整的影視歌仔戲，并上傳到自己籌建的歌仔戲迷網站“陸萍網”，免費供戲迷觀看。自從2010年年初，以廈門園博苑為主要取景點拍攝了第一部影視歌仔戲《玉無情》后，鐘萍萍先后拍攝完成了《簫劍情》、《夢斷情天》、《萍影俠風》等4部影視歌仔戲。其中，受前兩年穿越劇熱播的影響，她所拍攝的影視穿越歌仔戲《萍影俠風》，上傳到“陸萍網”后，更是獲得了戲迷的贊許。

目前，她和另外30名歌仔戲女戲迷一起，正在拍攝一部名為《龍馭天下》的30集影視劇歌仔戲，目前已拍攝完成前10集。鐘萍萍透露，前10集的選景均取自橫店影視基地，為了豐富畫面的美感，甚至采用了吊鋼絲的方式，來詮釋飛檐走壁的對打戲場景。她們自己編劇、自己導演、自己化妝、自己拍攝，甚至角色也是她們自己來出演。此外，拍攝影視劇所用的道具、服裝，也都是她們自己設計的，后期也是由她們進行裁剪、編輯。

根據《龍馭天下》的劇情需要，后20集將先后前往泉州的清水巖、清源山，廈門的同安影視城、園博苑以及莆田的湄洲島等處取景。鐘萍萍說，按照目前的進度，整部戲有望在今年夏天殺青，年底就可以上傳到“陸萍網”，供戲迷免費觀看。

鐘萍萍透露說，她目前已與臺灣的資深歌仔戲編劇、導演取得聯系，未來不排除拍攝一部由兩岸歌仔戲戲迷共同參與的影視劇歌仔戲，并通過兩地的戲迷網站同步免費播放。

鐘萍萍歌仔戲唱得好，粉絲不少。（除署名圖片外，其他圖片均由鐘萍萍提供）

■聲音

歌仔戲的明天

期待更多戲迷

“無論是什么戲種，重視戲迷的培育是其長足發展的重要一環。”廈門閩南文化研究協會會長、民俗專家彭一萬認為，振興歌仔戲，一方面是劇團要排出好戲，另一方面要有意識地培育戲迷隊伍，增加方式，加大力度，“如果沒有鐵桿的觀眾捧場，任何劇種要發展壯大，也只能是空談，因此歌仔戲的明天，除了有精品劇目外，就是要期待有更多的戲迷”。

談及戲迷的培育，阿貴表示，如果廈門未來成立專門的戲迷社，除了需要廈門歌仔戲研習中心支持，定期派出資深歌仔戲名角與戲迷互動，面對面的交流、手把手的傳幫帶外，還可以考慮以戲迷社為依托，定期開展歌仔戲學唱公益培訓課，借助自身的優勢開辟專門的歌仔戲交流角，給鐵桿戲迷提供一個固定的交流場所，從而吸引更多的年輕人加入歌仔戲的學唱中，豐富歌仔戲傳承的內涵，從而培育更多的歌仔戲年輕戲迷，“甚至還可以為戲迷創造演唱條件，讓他們在有舞臺、有燈光的劇場免費演唱”。

針對兩岸戲迷的交流，資深歌仔戲迷林明蝦建議，借助每年一屆的“海峽兩岸民間藝術節”，組委會可以考慮先期舉辦一場“戲迷演唱大賽”，從中精選出有實力的鐵桿戲迷，組織戲迷劇團參與民間戲曲的交流。