關(guān)于小品 是高技術(shù)活，不可能天天發(fā)衛(wèi)星

1984年春晚，陳佩斯的《吃面條》面世。可以說，他開創(chuàng)了中國電視晚會史上最具表現(xiàn)力的一種節(jié)目——小品。

從《吃面條》到《王爺與郵差》，1984年到1998年，陳佩斯年年上春晚，年年的小品都被人視為經(jīng)典。大家開始稱他為“小品之王”。

1999年，他離開春晚舞臺，直到現(xiàn)在，人們還惦記著他幾十年前的春晚小品。而這幾年春晚舞臺上的小品卻備受吐槽。“有人說，中國十幾億人，怎么就弄不出一個好的喜劇作品呢？這個事，不是人多人少的問題，喜劇是個高技術(shù)的東西，出好作品很難，哪里可能每年都產(chǎn)生一個牛的喜劇短劇，這就好比不可能天天發(fā)射衛(wèi)星。”

陳佩斯直言，“早些年的確出了不少好作品，那是一批人積累了好幾年，才給春晚舞臺貢獻(xiàn)出來的。任何事都有規(guī)律，想要每年都有好的作品，這已經(jīng)超出了喜劇規(guī)律。”

關(guān)于電影 離開，是因為填不滿“黑洞”

離開春晚舞臺，陳佩斯去做了電影，喜劇電影。7年出品6部電影、一部電視劇，他傾家蕩產(chǎn)式的投入，回報卻很慘。每部都不虧損，但賺的錢只夠啟動下部電影的前期。《太后吉祥》、《好漢三條半》，電影口碑很火，陳佩斯卻經(jīng)常很窮。資金鏈斷裂時，連孩子的學(xué)費(fèi)都交不起。

“我去監(jiān)票，一個劇場每天7場滿座，影院卻只跟我報三場。”各種票房、行業(yè)潛規(guī)則，讓陳佩斯絕望。周圍的人都說，你別一根筋了，他卻寧可為表演砸鍋賣鐵，也不肯對游戲規(guī)則半點(diǎn)妥協(xié)。

最終，他選擇離開電影，“人們只關(guān)心哪部電影票房高，沒人關(guān)心它的背后。自己貸款，自己背債，自己制作，還要自己討債，根本沒工夫去思考藝術(shù)本身”。

“我為什么離開，就是因為填不滿，這是一個洞，一個黑洞，有各種灰色的東西。”陳佩斯說，不會再碰電影。

關(guān)于話劇 不為票房，只為喜愛的喜劇藝術(shù)

離開了電影，他開始創(chuàng)作話劇。“不為票房，只為我喜愛的喜劇藝術(shù)。”

2001年，陳佩斯出山，創(chuàng)作話劇《托兒》。在長安大劇院演了7場，一票難求，繼而全國巡演。陳佩斯最終創(chuàng)造了話劇神話，《托兒》票房達(dá)4000萬元。

他哭了。按圈里的慣例，“我這樣的演員早已經(jīng)不入流了”。

《托兒》《親戚朋友好算賬》《陽臺》《阿斗》《老宅》，一部接一部，陳佩斯一下子成為中國話劇市場的標(biāo)桿。

有人說，你辛辛苦苦張羅一群人做一場話劇，也就掙20萬元，還不如去做演員，走場穴也有20萬元。陳佩斯說，“這個社會人人都想做人上人，評價標(biāo)準(zhǔn)就是有錢、名利。如果你裹到這個洪流中，最終沒了的是自己。”

關(guān)于《陽臺》 很多陰暗卻始終向著光明

這次來廈門，陳佩斯帶著話劇《陽臺》而來。“這是我最得意、最喜歡的作品之一，因為它稀缺。”他說，這是諷刺的喜劇，“從陰暗入手，卻始終向著光明”。

民工討債、夫妻斗智、干部腐化，全景展現(xiàn)。“劇中主人公的貪腐，對聲、色、金錢的迷戀，是一種非理性生活。我們的社會害蟲很多，發(fā)展太快沒有被及時揀出去，我們要向非理性挑戰(zhàn)。”

這幾年，各類選秀活動層出不窮，連喜劇也被囊括其中。“有很多人邀請我去當(dāng)評委，我都沒去。為啥？喜劇式的戲劇不適合電視這種秀場。”

陳佩斯說，“現(xiàn)在忽然冒出了一批90后的喜劇天才，還是在電視屏幕上，短短幾分鐘就讓觀眾捧腹大笑，但這不科學(xué)，不符合生產(chǎn)規(guī)律。”

“喜劇雖然是一咧嘴、一齜牙的事，但需要大量創(chuàng)作，需要大量高能量的物質(zhì)來交換。劇本太難得了，光創(chuàng)作一個劇本我就需要三五年的時間。”陳佩斯說。