東南網9月12日訊（海峽導報記者 詹文 崔曉旭/文 吳曉平/圖）他是舞臺上的喜劇之王，舞臺下，卻有種悲劇色彩。

他因央視春晚聞名大江南北，留下無數經典之作，卻在巔峰時期離開。他說，“是男人，離開體制也要能活。”于是，他為了著作權跟央視打官司，不肯向游戲規則妥協而叫板中國電影體制。

外界傳出這般路徑：打官司被央視封殺，拍電影遭遇偷票房，兒子學費都交不起，最終夫婦倆上山種石榴兩年，獲利30萬元，繼而投資話劇東山再起。

昨天，在廈門，陳佩斯笑對這樣的傳聞。種石榴是假，別的基本是真。

那場被外界視作人生滑鐵盧的官司，卻被他視為機遇?！案兄x那場官司，讓我終于從名利場退了下來。當春晚逐漸成為一個利益平衡舞臺，放棄意味著解脫?！?/p>

他終于在話劇中找到人生的意義。這次來廈門，他帶著最鐘愛的作品《陽臺》而來，12日晚7：30登陸閩南大戲院。這部話劇，走遍全國40多座城市，巡演150余場，登上國家大劇院的舞臺。

60歲的陳佩斯，依然是那個標志性的光頭，胡子已經花白。當他在生活中，坐在你對面，和你說話時，你感覺不出那個舞臺上的喜劇之王。你看到的是一個憤青，和他的滄桑。

關于小品 是高技術活，不可能天天發衛星

1984年春晚，陳佩斯的《吃面條》面世?？梢哉f，他開創了中國電視晚會史上最具表現力的一種節目——小品。

從《吃面條》到《王爺與郵差》，1984年到1998年，陳佩斯年年上春晚，年年的小品都被人視為經典。大家開始稱他為“小品之王”。

1999年，他離開春晚舞臺，直到現在，人們還惦記著他幾十年前的春晚小品。而這幾年春晚舞臺上的小品卻備受吐槽?！坝腥苏f，中國十幾億人，怎么就弄不出一個好的喜劇作品呢？這個事，不是人多人少的問題，喜劇是個高技術的東西，出好作品很難，哪里可能每年都產生一個牛的喜劇短劇，這就好比不可能天天發射衛星?！?/p>

陳佩斯直言，“早些年的確出了不少好作品，那是一批人積累了好幾年，才給春晚舞臺貢獻出來的。任何事都有規律，想要每年都有好的作品，這已經超出了喜劇規律?！?/p>

關于電影 離開，是因為填不滿“黑洞”

離開春晚舞臺，陳佩斯去做了電影，喜劇電影。7年出品6部電影、一部電視劇，他傾家蕩產式的投入，回報卻很慘。每部都不虧損，但賺的錢只夠啟動下部電影的前期?！短蠹椤?、《好漢三條半》，電影口碑很火，陳佩斯卻經常很窮。資金鏈斷裂時，連孩子的學費都交不起。

“我去監票，一個劇場每天7場滿座，影院卻只跟我報三場。”各種票房、行業潛規則，讓陳佩斯絕望。周圍的人都說，你別一根筋了，他卻寧可為表演砸鍋賣鐵，也不肯對游戲規則半點妥協。

最終，他選擇離開電影，“人們只關心哪部電影票房高，沒人關心它的背后。自己貸款，自己背債，自己制作，還要自己討債，根本沒工夫去思考藝術本身”。

“我為什么離開，就是因為填不滿，這是一個洞，一個黑洞，有各種灰色的東西。”陳佩斯說，不會再碰電影。

關于話劇 不為票房，只為喜愛的喜劇藝術

離開了電影，他開始創作話劇。“不為票房，只為我喜愛的喜劇藝術。”

2001年，陳佩斯出山，創作話劇《托兒》。在長安大劇院演了7場，一票難求，繼而全國巡演。陳佩斯最終創造了話劇神話，《托兒》票房達4000萬元。

他哭了。按圈里的慣例，“我這樣的演員早已經不入流了”。

《托兒》《親戚朋友好算賬》《陽臺》《阿斗》《老宅》，一部接一部，陳佩斯一下子成為中國話劇市場的標桿。

有人說，你辛辛苦苦張羅一群人做一場話劇，也就掙20萬元，還不如去做演員，走場穴也有20萬元。陳佩斯說，“這個社會人人都想做人上人，評價標準就是有錢、名利。如果你裹到這個洪流中，最終沒了的是自己。”

關于《陽臺》 很多陰暗卻始終向著光明

這次來廈門，陳佩斯帶著話劇《陽臺》而來。“這是我最得意、最喜歡的作品之一，因為它稀缺?！彼f，這是諷刺的喜劇，“從陰暗入手，卻始終向著光明”。

民工討債、夫妻斗智、干部腐化，全景展現。“劇中主人公的貪腐，對聲、色、金錢的迷戀，是一種非理性生活。我們的社會害蟲很多，發展太快沒有被及時揀出去，我們要向非理性挑戰?！?/p>

這幾年，各類選秀活動層出不窮，連喜劇也被囊括其中?！坝泻芏嗳搜埼胰ギ斣u委，我都沒去。為啥？喜劇式的戲劇不適合電視這種秀場?！?/p>

陳佩斯說，“現在忽然冒出了一批90后的喜劇天才，還是在電視屏幕上，短短幾分鐘就讓觀眾捧腹大笑，但這不科學，不符合生產規律。”

“喜劇雖然是一咧嘴、一齜牙的事，但需要大量創作，需要大量高能量的物質來交換。劇本太難得了，光創作一個劇本我就需要三五年的時間。”陳佩斯說。