海西晨報訊（記者 陳巧恩）“從《西游記》到《捉妖記》，多么荒謬的故事，可你看得津津有味。所以，我想說，人最大的欲望是被欺騙，人們渴望被欺騙。”當代著名小說家、編劇麥家昨晚在廈開講，他的這番話就像他的諜戰(zhàn)小說，“具有奇異的想象力和獨創(chuàng)性”。

從《暗算》開始，到《風聲》、《風語》、《刀尖》，麥家筆下的一系列作品創(chuàng)造了一個屬于諜戰(zhàn)的輝煌時代。但是，他自己不承認自己是“諜戰(zhàn)作家”，他更愿意談文學和電影。此次，麥家是應(yīng)第十一屆海峽兩岸圖書交易會之邀而來。今天（12日）中午11點，他還要在廈門美術(shù)館簽售《風聲》、《暗算》、《解密》等作品。

看電影，猜出作者是好友

說到新近看的電影《烈日灼心》，麥家很感慨：“電影原作出自廈門作家須一瓜之手，她是我的好友。不知道是導演厲害，還是須一瓜了不起。”麥家說，他從電影中“聞”到了須一瓜小說的氣息，“就算我事先不知道這是根據(jù)她的作品改編的，我應(yīng)該也能猜出來。”麥家說，文學與電影的關(guān)系太緊密了，一條藤上兩個瓜，都是敘事藝術(shù)，都是以還原生活為品類的藝術(shù)，“它們簡直是親人”。

越孤獨，想象能力越強

作品被搬上熒幕后，那個從小拿日記本當唯一朋友的孤獨麥家走入大眾視野。“早些年，我的作品沒改成影視劇之前，最好的銷量是7萬冊（本）；改成電視劇后，據(jù)說6億人看了。”

但是很快，麥家又直白表達，“影視傷害了我”。在他看來，文學和電影也是一對敵人，“電影誕生于科學與技術(shù)，小說誕生于一個離群索居的人。電影是大眾的藝術(shù)，而小說家是閉門造車，孤獨是小說家的話語，是虛構(gòu)的翅膀。人越孤獨，虛構(gòu)和想象的能力越強”。

麥家認為，改編是電影對文學作品的介入與肢解，“那種傷害不可避免。一篇長篇小說改成一部容量有限的電影，就像一片麥田被收割，然后制做成一塊蛋糕，精致得很，但麥浪滾滾的田園風光與自然氣息都失去了”。

寫小說，人物幾乎沒原型

現(xiàn)在，幾乎所有人說起麥家，都離不開“諜戰(zhàn)”二字。但事實上，麥家并不愿意把自己框在“諜戰(zhàn)小說”里，他說，貼標簽只是影視劇的宣傳策略。

回到小說創(chuàng)作話題上，麥家說，他筆下的人物幾乎沒有原型。“變形和夸張，本來就是小說藝術(shù)與人之間的一種默契。”他的意思是，假如原原本本地反映生活，讀者與觀眾反倒沒有興趣去看了，“人最大的欲望是被欺騙”。

當然，虛構(gòu)和虛假是兩回事，“小說家通過生活中一點點素材，加上合理想象，生發(fā)出一個大的產(chǎn)物，從哲學意義上說，這也許比其反映的生活更真實，只有這樣才能感動別人”。

名片

麥家，當代著名小說家、編劇，“諜戰(zhàn)小說之王”、“中國諜戰(zhàn)劇之父”。1964年生于浙江富陽，1981年考入軍校，畢業(yè)于解放軍工程技術(shù)學院無線電系和解放軍藝術(shù)學院文學創(chuàng)作系。現(xiàn)任浙江省作家協(xié)會主席。著有長篇小說《解密》、《暗算》、《風聲》、《風語》、《刀尖》；電視劇《暗算》、《風語》、《刀尖上行走》（編劇）；電影《風聲》、《聽風者》等。