劉曉慶“四演”武則天

曾一度拒絕“話劇版”

武則天，這位飽受爭(zhēng)議的一代女皇，從大浪淘沙的歷史中走來，已成為眾多影視、文學(xué)、戲曲作品試圖展現(xiàn)的人物角色，歷經(jīng)多次熒屏演繹，劉曉慶無疑是與武則天“緣分”最深的女演員——她曾經(jīng)在三部影視劇中演過武則天，此次巡演的話劇則是她第四次通過藝術(shù)表演“化身”一代女皇形象。

縱觀影壇，似乎很少有演員愿意或有勇氣重復(fù)自己塑造過的角色。資料顯示，劉曉慶在1995年主演電視劇《武則天》之后，還先后在2008年的電視劇《日月凌空》、2011年的電視劇《武則天秘史》里扮演武則天一角。此次“武則天”走向熒屏、走上舞臺(tái)，話劇制作人劉忠魁第一時(shí)間想到劉曉慶，不過，剛開始，劉曉慶卻以“不想在熟悉的角色上重復(fù)自己”為由拒絕了劉忠魁的提議。

劉忠魁曾說，他始終認(rèn)為“要在話劇舞臺(tái)上重塑武則天的人物形象，劉曉慶莫過于最佳的選擇”。他認(rèn)為，將角色演活是演員的內(nèi)在修養(yǎng)，劉曉慶擁有這樣的舞臺(tái)表現(xiàn)力，她更以“武則天”的形象入駐杜莎夫人蠟像館。

在話劇舞臺(tái)上挑戰(zhàn)自己，挑戰(zhàn)“武則天”的經(jīng)典形象，劉曉慶花了5年的時(shí)間思考。2015年底，話劇版《武則天》在北京人民大會(huì)堂首演，該劇由金海曙編劇、婁乃鳴導(dǎo)演，隨后進(jìn)入國(guó)內(nèi)各地及北美、澳洲、東南亞巡演。評(píng)論稱，話劇《武則天》是劉曉慶突破自己、突破觀眾們傳統(tǒng)定式中武則天形象的嘗試，“觀眾將在劇院內(nèi)感受到的全新體驗(yàn)，一個(gè)從電視機(jī)里走向觀眾的武則天，一個(gè)告別熒幕武則天的劉曉慶。”

制作團(tuán)隊(duì)反復(fù)打磨

舞臺(tái)120分鐘“濃縮”精彩

武則天這一歷史人物被搬上熒幕后，為了生動(dòng)而形象地展現(xiàn)她傳奇的一生，“長(zhǎng)劇多集”的模式幾乎難以避免。而話劇在短短120分鐘的藝術(shù)表現(xiàn)中，如何“濃縮表現(xiàn)”武則天精彩而傳奇的生平故事，是制作團(tuán)隊(duì)反復(fù)打磨后的結(jié)果。

話劇版以武則天垂簾改制、登基前夜為故事背景，巧妙地截取了她在“立碑、立寵、立佛”等幾個(gè)重要環(huán)節(jié)，通過穿越生死、古今的戲劇想象力，多角度立體還原這個(gè)集女人、英雄、領(lǐng)袖為一體的生動(dòng)的舞臺(tái)形象。

制作人劉忠魁的看法是:“《武則天》是一部恢弘的戲，一部莊嚴(yán)的戲。我們或許會(huì)以幽默的視角去表現(xiàn)故事情節(jié)，卻不會(huì)以調(diào)侃的態(tài)度去對(duì)待這樣嚴(yán)肅的歷史。”

劇目在構(gòu)思上巧妙婉轉(zhuǎn)，讓武則天的傳奇人生躍然于舞臺(tái)之上；臺(tái)詞的錘煉構(gòu)思上追求字句精辟準(zhǔn)確；舞臺(tái)表演上更是要求演員們?cè)谂e手投足間都恰到好處，力求使觀眾在觀劇的120分鐘內(nèi)用得恰到其分，既能完美詮釋，又不顯拖沓。

繼人民大會(huì)堂首演后，《武則天》從武則天故里廣元開啟全球巡演，并于今年2月赴西雅圖、溫哥華、舊金山、紐約、多倫多等多地進(jìn)行北美巡演。連演近30余場(chǎng)后，6月25日，劉曉慶將帶著《武則天》來到廈門。

嘉庚劇院作為保利院線之一，將通過一流的建筑設(shè)施、藝術(shù)活動(dòng)及經(jīng)營(yíng)理念為觀眾打造舒適的觀劇環(huán)境，滿足世界級(jí)演出高水準(zhǔn)要求的硬件配備也將為《武則天》的完美演出助力。

【幕后揭秘】

毛戈平“再出手” 塑造新版武則天

20年前，毛戈平為劉曉慶設(shè)計(jì)了電視劇版“武則天”的形象，一舉成名。此次話劇版《武則天》的制作團(tuán)隊(duì)沿用一線制作班底，角色造型仍由劉曉慶的老搭檔、中國(guó)首席造型設(shè)計(jì)師毛戈平親自操刀。

話劇舞臺(tái)的角色造型難，難在于需要在短短2小時(shí)內(nèi)塑造武則天少、中、老三個(gè)不同時(shí)期的人物形象，劇中武則天的故事雖從她60歲起開始講述，但在情節(jié)中，她也曾穿越時(shí)空，輕曼羅裳與李治的鬼魂甜蜜幽會(huì)；到了尾聲，則又變成八旬老太，白發(fā)棕衫、老態(tài)蹣跚，而這一切神奇的變裝只用了幾分鐘而已，充分展現(xiàn)出劉曉慶“御用造型師”毛戈平的妙手易妝功底。