臺(tái)北故宮博物院教授嵇若昕

學(xué)者對(duì)某件文物的研究難以為繼時(shí)，就需要借助大眾的力量

臺(tái)北故宮博物院的嵇若昕教授說(shuō)，故宮鼓浪嶼外國(guó)文物館館址是原救世醫(yī)院和護(hù)士學(xué)校舊址，建筑構(gòu)造本為醫(yī)院設(shè)計(jì)，改造成博物館，不僅要?jiǎng)佑么罅考夹g(shù)手段，還要在恒溫恒濕的控制上投入大量物力人力。“此次展出的不僅有日本蒔繪漆器、西洋織物，還有科學(xué)儀器、鐘表等，每種類(lèi)別的文物在濕度、溫度、采光的要求上各不相同，因此，故宮鼓浪嶼外國(guó)文物館花在這方面的心血和準(zhǔn)備是有目共睹的。”

嵇若昕說(shuō)，雖然按照目前的研究成果，展館中部分外國(guó)文物還不能明確產(chǎn)地來(lái)源或命名無(wú)法詳盡，但文物資料的公布不需要等到研究透徹才“見(jiàn)光”。“臺(tái)北故宮博物院曾展出一組木雕套杯，我們?cè)`以為是中國(guó)清朝年間所制，直到被一名德國(guó)游客糾正錯(cuò)誤。對(duì)方說(shuō)，這種套杯制法在德國(guó)有跡可循，我們專(zhuān)程到柏林的一家博物館，果真見(jiàn)到了做工相同的文物。”嵇若昕認(rèn)為，當(dāng)學(xué)者對(duì)某件文物的研究難以為繼時(shí)，就需要借助大眾的力量。那些愿意走進(jìn)博物館的人對(duì)國(guó)家文化擁有基本認(rèn)識(shí)，所以他們無(wú)意間也能促進(jìn)文化交流。

研討會(huì)上，嵇若昕以“雍正皇帝、乾隆皇帝與日本蒔繪漆藝”為題，講解了中日兩國(guó)在漆藝文化上的互通有無(wú)。隋唐年間，中國(guó)描金漆器流傳至日本，對(duì)日本漆器產(chǎn)生很大影響，其后日本發(fā)明“高蒔繪漆藝”，又反過(guò)來(lái)影響中國(guó)的描金漆器。明代初期，日本金蒔繪曾在中國(guó)紅極一時(shí)，掀起無(wú)數(shù)文人墨客競(jìng)相追捧，因此故宮鼓浪嶼外國(guó)文物館不乏大量漆器文具藏品。漆藝家具也深受中國(guó)人民的喜愛(ài)，如凳子、書(shū)桌等。在浙江、江西等地區(qū)，工匠不惜漂洋過(guò)海到東瀛學(xué)習(xí)描金漆藝。