曾學(xué)文(左)與戲劇演員交流。

　　曾學(xué)文把木偶戲元素融入戲劇創(chuàng)作中。

海西晨報(bào)訊(記者彭怡郡)三度摘得“中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)”和“五個(gè)一工程優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，四度斬獲“文華獎(jiǎng)”，曾學(xué)文獲獎(jiǎng)無數(shù)。為何能屢獲業(yè)界偏愛？他認(rèn)為，因?yàn)檫@些作品腳踏實(shí)地。

作為廈門人，曾學(xué)文對(duì)閩南這片熱土愛得深沉。他的作品中不乏閩南元素，為演員留下創(chuàng)作二度空間；劇情折射當(dāng)下社會(huì)問題，為觀眾打開一扇多彩窗口?！昂髣攀恪笔窃鴮W(xué)文作品的一大標(biāo)簽，不少作品成為許多劇團(tuán)的保留劇目，演出時(shí)間長達(dá)數(shù)年。

多元化傳承

賦予千年曲藝一抹時(shí)代亮色

歌仔戲《邵江?！贰逗畱佟?、高甲戲《阿搭嫂》《大稻埕》、南音樂舞《長恨歌》《情歸何處》、小劇場話劇《日子》……曾學(xué)文創(chuàng)作戲劇已有30年，不少作品成為經(jīng)典。這些經(jīng)典劇目從何而來？曾學(xué)文說，全靠“改”。

編劇行業(yè)有一句順口溜：“一稿二稿基礎(chǔ)很好，三稿四稿問題不少，五稿六稿全部推倒，七搞八搞回到一稿，九稿十稿不如拉倒?！焙芏鄤∽髡呓?jīng)不起這樣的折騰，早早便放棄了修改，但曾學(xué)文從收集素材、創(chuàng)作到反復(fù)修改，常常要耗費(fèi)三四年。

除了對(duì)每一部作品精益求精之外，曾學(xué)文還積極探尋傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)下的發(fā)展之路。他為廈門南樂團(tuán)創(chuàng)作的南音樂舞《長恨歌》，一改千年南音傳統(tǒng)坐唱的單調(diào)形式，與音樂舞蹈藝術(shù)相結(jié)合，讓這一流傳千年的曲藝有了時(shí)代的亮色，一舉摘得“文華獎(jiǎng)”。廈門南樂團(tuán)因此獲得了更好的發(fā)展，南音發(fā)展也由此開啟了創(chuàng)新之路。

“好聽好看”是觀眾給予曾學(xué)文戲劇最多的評(píng)價(jià)。而要讓戲劇好看，除了故事精彩外，演員的表演同樣重要。曾學(xué)文說，在戲劇創(chuàng)作中，他會(huì)精心編排，為演員留下二度創(chuàng)作空間。例如《蝴蝶之戀》講述了一對(duì)戀人分隔兩岸的故事，曾學(xué)文以典故《梁山伯與祝英臺(tái)》串聯(lián)起整部劇，為演員載歌載舞營造了良好的條件。

兩岸并蒂花

聯(lián)結(jié)文化血脈戲曲全面合作

曾學(xué)文作品頻頻，創(chuàng)作源泉好似源源不斷。曾學(xué)文說，他會(huì)研究閩臺(tái)地方戲劇，不斷吸收閩南元素養(yǎng)分。在新創(chuàng)作的劇本《僑批》中，曾學(xué)文加入了閩南的木偶戲技藝，戲中，木偶戲成了男女主角情感傳遞的重要載體，人物塑造更具生活質(zhì)感。

戲劇創(chuàng)作的宗旨是什么？曾學(xué)文說，社會(huì)現(xiàn)實(shí)有許多不完美，他想通過戲劇來呈現(xiàn)精神價(jià)值中的美和善，傳遞新時(shí)代的正能量。正如其筆下古道熱腸的“阿搭嫂”，是他對(duì)舉國熱議的“老人該不該扶”的叩問，表現(xiàn)了鄰里間互幫互助的可貴。

此外，作為廈門市臺(tái)灣藝術(shù)研究院院長，曾學(xué)文積極推動(dòng)海峽兩岸文化交流，助推兩岸戲劇合作。其創(chuàng)作的《蝴蝶之戀》，開啟海峽兩岸戲曲全面合作的先河，成為文化部對(duì)臺(tái)交流重點(diǎn)項(xiàng)目。而去年榮獲中宣部第十四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的高甲戲《大稻埕》也是兩岸合作的新成果。

本版圖片：記者唐光峰攝

曾學(xué)文

廈門市臺(tái)灣藝術(shù)研究院院長

2014-2016年度廈門市勞動(dòng)模范