張及時(shí)代表作之一《萬家燈火》，入選美麗廈門當(dāng)代美術(shù)作品晉京展。

　　天津美院孫建平教授在為研修班學(xué)員講解。

　　參加研修班期間，林金釵在長泰古山重寫生。(本文配圖均由受訪者提供)

東南網(wǎng)8月7日（福建日報(bào)）同幾百米外熙熙攘攘、車水馬龍的城市綜合體和城市主干道比起來，現(xiàn)在的廈門烏石浦油畫村顯得有些清冷寂寥。如果不是村口那一管扭曲的油畫顏料雕塑，很多人都不會相信，十年前，這里曾經(jīng)云集上萬相關(guān)產(chǎn)業(yè)從業(yè)者，年產(chǎn)值達(dá)數(shù)億元，是全國三大油畫產(chǎn)業(yè)基地之一。

很多人也就此做出判斷——烏石浦不過是全國漸趨沒落的商業(yè)油畫業(yè)基地代表之一罷了。

但是，事實(shí)卻沒有那么簡單。

自從2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)，國內(nèi)“行畫”（即批量復(fù)制生產(chǎn)的商業(yè)油畫）遭遇滑鐵盧式重大打擊以來，烏石浦所代表的廈門油畫業(yè)，不僅沒有萎靡沉寂，反而破釜沉舟、報(bào)團(tuán)取暖，通過自己的勤奮和才華創(chuàng)作不輟，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀畫家，在各大美展上頻頻亮相，乃至走入國家級藝術(shù)殿堂。此前的廈門行畫人群體中，至今已經(jīng)走出5名中國美協(xié)會員，其中張及時(shí)的畫作被中國美術(shù)館收藏，滿足中國美協(xié)入會條件的已經(jīng)不少于10人，進(jìn)入福建省美協(xié)的更是難以盡數(shù)……可以說，廈門商業(yè)油畫業(yè)走出的畫家，已經(jīng)是全省油畫界的“半壁江山”。

從難登大雅的畫工，到成為名副其實(shí)、蜚聲藝壇的畫家、藝術(shù)家，烏石浦人足足用了十年，也僅僅用了十年。而今，他們引起越來越多重視，并被統(tǒng)稱為“新文藝群體”，成為全省乃至全國美術(shù)界一支不可忽視的藝術(shù)力量。

緣起：行畫廢墟中原創(chuàng)萌芽

盡管少有過路上門的顧客，但是廈門烏石浦油畫藝術(shù)協(xié)會副會長蔡天從的畫廊里面卻別有洞天——墻上層層疊疊掛滿了巨幅油畫。“烏石浦很多畫商都搬走了，但不是因?yàn)檫@里蕭條，反而是因?yàn)殚T面越來越貴。”蔡天從表示，現(xiàn)在他自己就簽約了30多名畫家，生存并不是問題。“他們幾乎都是行畫工轉(zhuǎn)型而來，現(xiàn)在大多已經(jīng)不畫行畫，只從事創(chuàng)作。”

在蔡天從看來，從依賴行畫到主要從事原創(chuàng)，是烏石浦十年轉(zhuǎn)型的成功標(biāo)志。“我們這些民間的畫商、畫家，沒有體制內(nèi)的職務(wù)和工資，一天不賣畫就沒有收入。能夠單純從事創(chuàng)作，就說明作品已經(jīng)得到了認(rèn)可，已經(jīng)戰(zhàn)勝了生存的困擾。”

但是他們一路走來的過程，并不簡單。蔡天從1989年開始在老家泉州接觸油畫，2003年來到廈門。2005年，他在烏石浦創(chuàng)辦了這里的第一家私人畫廊。此時(shí)正是烏石浦商業(yè)油畫的巔峰，這一年，烏石浦商業(yè)油畫年產(chǎn)量占到世界油畫市場份額的18%，年產(chǎn)值超4億元；烏石浦及周邊約0.25平方公里范圍內(nèi)共有專職畫師4000余人、畫商約200家，從事油畫產(chǎn)業(yè)配套工作（如經(jīng)營畫布、畫筆、制作畫框等）的人員約3000人，烏石浦油畫一條街也被廈門市認(rèn)定為第二條市級專業(yè)街。2006年。烏石浦油畫村被中國美術(shù)家協(xié)會、中國文化部產(chǎn)業(yè)司命名為“國家第二批文化（美術(shù)）產(chǎn)業(yè)示范基地”。

但是，在烏石浦風(fēng)光的表象下，包裹的是嚴(yán)重依賴外單出口、人力成本優(yōu)勢的粗放模式，危機(jī)也在悄悄醞釀。在2008年席卷世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，烏石浦也同此涼熱，油畫產(chǎn)業(yè)遭遇重大挫折。

“這一年外單一下子都沒有了，如果不是做原創(chuàng)做得早，都不知道會怎么樣。”現(xiàn)在想起來，蔡天從還是不免后怕。2007年，在大家還在坐收行畫產(chǎn)業(yè)爆發(fā)的紅利時(shí)，蔡天從就開始涉足原創(chuàng)油畫經(jīng)紀(jì)領(lǐng)域，還簽約了第一位畫家。“就是一次性簽三年，其間所有畫作都要賣給我。當(dāng)時(shí)行畫還很好賣，一張風(fēng)景畫可以賣一萬多元，整個(gè)烏石浦只有我開始做簽約原創(chuàng)，很多同行都看不懂，說我沒錢還要養(yǎng)畫家。”蔡天從笑著說。

2008年之后，曾經(jīng)的行畫產(chǎn)業(yè)帝國已經(jīng)崩塌，但蔡天從的原創(chuàng)油畫夢想還遠(yuǎn)未成真。他一方面在行業(yè)低谷的時(shí)候不斷簽下身邊優(yōu)秀的畫家，一方面還要透支自己的財(cái)力買下他們這一階段的所有畫作，并介紹他們?nèi)ミM(jìn)修深造。這一期間，他和簽約畫家都是“以畫養(yǎng)畫”，也就是用行畫養(yǎng)創(chuàng)作。而這一條路，并沒有先行者，他們只能在生存和藝術(shù)的夾縫中獨(dú)自求索。

陣痛：斷臂重生般艱難轉(zhuǎn)型

蔡天從最初簽約的“畫家”，其實(shí)都是他覺得身邊比較優(yōu)秀的“畫工”。這就帶來一個(gè)問題，即便簽約，也需要接受系統(tǒng)藝術(shù)教育，完成藝術(shù)理念和思維上的改造，乃至奠定自己的創(chuàng)作思路、風(fēng)格和定位，才能成長為真正的畫家。回想起這一轉(zhuǎn)型過程，很多畫家都表示“不堪回首”。

已經(jīng)是中國美協(xié)會員、省油畫學(xué)會副秘書長的張及時(shí)，是最早跟蔡天從簽約的畫家之一，也是廈門商業(yè)油畫界探索原創(chuàng)道路的先鋒。而今走進(jìn)他的家中，桌上沒有斑駁的油彩，卻擺著筆墨紙硯、王右軍的字帖和國學(xué)典籍，“對于行畫出身的我們來說，技術(shù)并不是問題，轉(zhuǎn)型原創(chuàng)最困難的地方反而是忘掉技術(shù)，提升內(nèi)在的審美品位和藝術(shù)修養(yǎng)”。

張及時(shí)說，在這個(gè)群體中，大家在嘗試轉(zhuǎn)型時(shí)幾乎都會碰到同一種情況——當(dāng)面前沒有參考畫作，而是風(fēng)景和靜物時(shí)，竟然變得“不會畫畫”了。

“這說明，我們除了細(xì)節(jié)和技巧，連構(gòu)圖布局等最基本的創(chuàng)作原理和知識都不懂。”張及時(shí)表示，到了開始摸索自己風(fēng)格的時(shí)候，還必須要主動(dòng)忘掉、舍棄在行畫生涯中留下的習(xí)慣、筆法，這幾乎就是一個(gè)斷臂重生的過程。

張及時(shí)的轉(zhuǎn)型契機(jī)來自于一份特殊的行畫訂單——有畫商帶著一批國畫找上他，希望以油畫的形式呈現(xiàn)，張及時(shí)答應(yīng)嘗試，沒想到成品效果極佳，馬上被搶購一空。此后，他開始涉足國畫風(fēng)的油畫山水創(chuàng)作，并取法吳冠中等大師的理念，逐步摸索形成自己的風(fēng)格。

在無數(shù)次的自我否定和懷疑，繼而又重拾自信、艱難前行之后，張及時(shí)的風(fēng)格和技法終于開始變得成熟。2013年，他毅然停止行畫生產(chǎn)，全身心投入藝術(shù)創(chuàng)作。2014年，他跟廈門藝術(shù)機(jī)構(gòu)傳世藝宮美術(shù)館簽約，作品《海上花園》入選第二屆全國青年水彩展，《萬家燈火》入選第十二屆全國美展，并且從此一發(fā)不可收，連續(xù)多年參加全國多項(xiàng)重量級美展，并迅速拿到中國美協(xié)的“入場券”。他的成功，讓眾多還在藝術(shù)創(chuàng)作的迷霧中摸索的烏石浦人，看到了前行的方向。

抱團(tuán)：攜手成長的藝術(shù)群落

張及時(shí)這樣的成功案例雖然令人振奮，但這種個(gè)人化的探索，還遠(yuǎn)不足以支撐整個(gè)廈門商業(yè)油畫群體的原創(chuàng)式生存。不過，他的轉(zhuǎn)型經(jīng)驗(yàn)卻給了后來者以啟發(fā)，并直接催生了一次更為全面、系統(tǒng)的提升契機(jī)。

2015年，廈門傳世藝宮美術(shù)館與中國美協(xié)福建創(chuàng)作中心等合作，開辦油畫高級研修班。在烏石浦油畫產(chǎn)業(yè)協(xié)會的大力支持和組織下，烏石浦?jǐn)?shù)十名畫家報(bào)名參加。這些畫家中，很多人剛剛起步探索原創(chuàng)之路，其中就包括已經(jīng)來廈20多年的林金釵。上世紀(jì)90年代，她跟莆田眾多青年一樣，懷著繪畫的夢想來到廈門，成為一名行畫工。

跟張及時(shí)一樣，林金釵剛開始寫生時(shí)也是不知從何下手，但是在研修班高強(qiáng)度的創(chuàng)作實(shí)踐中，她漸漸適應(yīng)對外界客體的認(rèn)知和把握，理解并掌握將自己主觀的審美意識、藝術(shù)思維融入作品中的方法。本來專門畫花鳥靜物的她，寫生畫布中也逐漸鋪卷出山水云天的光影斑斕，有了開闊舒朗的架構(gòu)。在六鰲寫生時(shí)，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長張立平點(diǎn)評：“這幅作品的感覺我可能都臨摹不出來，不參展真是太可惜了！”

在這樣的鼓勵(lì)下，學(xué)員們的信心漸漸樹立起來，也開始認(rèn)識到參展的重要性。以林金釵為例，就在參加研修班的當(dāng)年，她的作品《百合物語》獲得首屆春華秋實(shí)福建省中青年畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《靜物—報(bào)紙系列之一、之二》均獲廈門市第七屆文化藝術(shù)佳作獎(jiǎng)；入選東南風(fēng)·福建省青年油畫作品晉京展、19屆福建省東海浪新人新展。而今，林金釵早已不再從事行畫生產(chǎn)，原創(chuàng)畫作在市場上也以萬元為單位論價(jià)。

直到去年，時(shí)間跨度長達(dá)兩年的研修班才正式結(jié)業(yè)。在痛并快樂的研修過程中，數(shù)十名烏石浦畫家攜手與共，輾轉(zhuǎn)多地寫生創(chuàng)作，完成了藝術(shù)思維的洗禮，真正蛻變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)作的主體，也大大充實(shí)了廈門民間油畫創(chuàng)作的力量。這一群體的異軍突起，甚至引起了省文聯(lián)和省美協(xié)的關(guān)注，2017年5月，省文聯(lián)組成調(diào)研小組，赴莆田、泉州、廈門等地開展對新文藝群體的專題調(diào)研。

“研修班只是一個(gè)起點(diǎn)，烏石浦轉(zhuǎn)型十年也只是一個(gè)起點(diǎn)”，蔡天從說，在近年來的抱團(tuán)發(fā)展中，烏石浦不僅涌現(xiàn)出一批原創(chuàng)畫家，畫廊也發(fā)展到100多家，原創(chuàng)之火正在油畫村熊熊燃燒。但是，以烏石浦為代表的廈門油畫界“新文藝群體”，仍然還有很多在生存線上奮斗，他們?nèi)谌胫髁魉囆g(shù)界的道路仍然曲折而漫長，“未來，我還將探索更為成熟的市場體系和經(jīng)紀(jì)服務(wù)，為民間油畫創(chuàng)作開路”。