再擁當代為時未晚

廈門剛剛向當代藝術敞開懷抱，很多藝術機構便紛紛拋來橄欖枝。在他們看來，廈門、福建具備多方面的后發優勢和先天稟賦。

“此前，當代藝術市場存在一定的泡沫。但近兩年來，這個市場也出現回調。”蔡蔡表示，在這一情勢下，藝術機構不能一味瞄準拍賣市場等“飄在云端”的高端市場，也要擁抱新興地區和大眾消費市場。從這方面看來，廈門完全具備搶占下一波藝術市場先機的可能。

“廈門擁有深厚的藝術傳統，福建更是藝術大省。許多福建走出的藝術大家已經成為國內藝術界執牛耳的大師巨擘。近幾年，保利等拍賣機構紛紛進駐廈門，以及我們這次高規格參會，都是因為看重這里的發展潛力。”李穎表示。

“一個藝術高地的興起與民眾素養有關，但也需要文化藝術事件的帶動和催化。”李穎說，“廈門達達”是藝術事件，當代藝博會也是藝術事件。不一樣的是，這次事件的覆蓋面遠比30多年前要更加廣泛。

在她看來，藝術事件可以用最低的成本普及藝術體驗和常識。“廈門幾十年來實現經濟高速發展，物質生活水平的提高一定會帶來藝術品消費需求。”李穎說，但是在藝術品交易市場不夠健全的情況下，許多民眾不知道從哪里購買藝術品，藝博會就可以率先為這種需求打開一扇窗口。

“當然，光有藝博會是不夠的。”李穎表示，廈門必須要通過藝博會促進畫廊等一級市場的發育和成熟，打造健康的產業鏈和生態圈，才能真正在全國乃至全球當代藝術界擁有一席之地。

臺灣的先行經驗，也足可成為廈門當代藝術發展的參考和借鑒。

藝術臺北（Art Taipei），即臺北國際藝術博覽會已經舉辦26屆；與此同時，臺灣也成為亞洲當代藝術的風向標。作為發起人之一，鐘經新認為，藝術臺北和臺灣當代藝術發展的成功經驗，就是培育起了一個專業、成熟的收藏家群體。

“當代藝術收藏級市場有著較高的知識門檻。”鐘經新介紹，作為藝術品消費市場的金字塔尖，藏家群體必然要經歷一個培訓、學習、成長的階段，“每個藏家都需要深入了解藏品作者的經歷、風格、流派，并不斷修正自己的收藏體系”。而今，臺灣很多藏家已經成為自己專精藝術領域的權威，“甚至比畫廊等專業機構還了解藝術家”。

而今，“藝術廈門”已經跟“藝術臺北”結成策略聯盟，滕麗帶領的專業團隊也開始在藝博會的基礎上，就兩岸當代藝術交流展開更多的實踐探索。“我們已經在和藝術臺北籌劃更多藏家互訪的行程，讓廈門以及周邊地區的本土藏家，到臺灣學習交流收藏經驗。”滕麗表示，更進一步的，藝術廈門也希望打造鏈接各方面資源的平臺，成為廈門藝術生態的功能內核。

“去年底，我們在廈門磐基中心成立了常設機構，希望借這樣的一個‘藝術會客廳’，建設開放、包容的結構，讓藝博會上匯聚起來的資源實現常態化流轉，持之以恒地滋養廈門藝術生態圈的發育成長。”滕麗說。