廈門日報訊（記者 陳冬 通訊員 黃相平)由廈門市金蓮陞高甲劇團（以下簡稱“金蓮陞”）團長吳晶晶領銜的小劇場《阿搭嫂》，10月7日在香港西九文化區上演。獨特的閩南曲風、幽默風趣的高甲戲表演，以及接地氣發人深思的劇情，讓香港觀眾忍俊不禁，直呼精彩。福建社團聯會九龍中分會、香港廈門聯誼總會、香港長泰聯誼會等社團的福建鄉親也到場觀看，聽到久違的鄉音，大家激動不已。

金蓮陞此次應邀參加的，是香港西九文化區戲曲中心一項重要的戲曲活動——小劇場戲曲節。該活動以“傳承、開拓、創新”為核心理念，匯集各地域的戲曲藝術家及創作人，激發創新理念。

《阿搭嫂》打磨精品 衍生出多種版本

“整臺都是丑角”，是香港觀眾對《阿搭嫂》的直觀印象。“官袍丑”“公子丑”“破衫丑”“媒婆丑”“傀儡丑”等種類繁多的行當“丑”恰恰構成了高甲戲的靈魂所在。閩南話里，阿搭嫂是古道熱腸、好打抱不平的婦女。戲中的主人翁就是一位這樣的“阿搭嫂”，因被卷入一起綁架案，發生一連串令人喜中帶澀的故事，謳歌了友善、慈愛、崇德、互助的人性之美和道德光輝，喚起人們對中華美德的珍視。

從2006年首演至今，經多番打磨提升，《阿搭嫂》日臻醇熟、常演不衰，曾獲得中國戲劇文學最高獎“中國戲劇獎·曹禺劇本獎”，是廈門出品的精品劇目。因獨具特色的題材和人物，該劇還衍生出多種版本，既有“小劇場版”，也有兩岸合作的“閩臺地方戲版”等。2020年，該劇入選“中國戲劇梅花獎數字電影工程”，這是廈門地方戲劇首次入選這一項目，并于去年3月在廈門開機。

小劇場創新

探索當代戲曲藝術多種可能性

說起此次香港之行，還得回溯到2019年在上海舉辦的首屆中國（上海）小劇場戲曲展演。

那年，在大舞臺演了14年的《阿搭嫂》，變身為小劇場版，從原本的2小時精簡到1小時20分鐘。該劇亮相上海舞臺后，香港西九文化區戲曲中心總監鐘珍珍很是興奮，演出結束馬上跑到后臺邀請《阿搭嫂》赴香港參加2020年小劇場戲曲節。疫情延宕，三年之后，《阿搭嫂》終于成行。

梅花獎得主吳晶晶在《阿搭嫂》中挑戰自我，以正旦反串丑行，憑借“阿搭嫂”一角獲得白玉蘭獎。從大舞臺到小劇場，吳晶晶直言“壓力更大、要求更高”，她說，因為和觀眾的距離更近，所以演員的一個個小表情、小眼神都在觀眾注視下。

何謂小劇場戲曲？較之傳統戲曲，小劇場戲曲時長短，更具創新力，甚至可以做一些比較超前的實驗演出。隨著小劇場吸引越來越多的年輕觀眾，也讓小劇種戲曲鏡鑒出全新的自己。誠如編劇曾學文所說，希望小劇場《阿搭嫂》不僅展現傳統戲曲藝術的當代表達，探索開拓當代戲曲藝術的多種可能性，更希望觀眾在領略高甲戲丑角魅力的同時，和主創一起做判斷題，讓人們重新樹起中國人的古訓家傳——但行好事，有難相幫。