東南網-海峽導報6月27日訊 （記者 崔曉旭/文 梁張磊/圖）三寶，一個馬背民族的后代，一個音樂世家的孩子，被國內公認為最富創作才情的音樂人。

他曾經為 《金粉世家》、《大腕》、《不見不散》等一大批影視劇創作了原聲音樂。然而現在，他卻一心撲在了音樂劇上，和商業保持距離。

6月29日晚7:30，三寶將在廈門國際會議中心音樂廳震撼奏響“直接影響”——三寶影視作品音樂會。當晚，三寶將親自指揮廈門愛樂樂團，全情演繹這些經典的影視劇主題音樂。

為了這場音樂會，三寶提前來廈彩排。昨天彩排后，三寶接受了記者的采訪。

關于靈感：

上天給了我打開靈感的“開關”

記者：音樂人創作需要大量靈感，你的靈感來自哪里？

三寶：其實，任何東西都需要靈感，我自己理解的靈感有很多類型。

比如說，我到某個地方呆著，這種狀態讓我能夠把心情沉淀下來思考一些問題，或者是坐在琴前面，也可以去發現靈感。

記者：可是，靈感也會枯竭。

三寶：對于我來說，靈感大多數時候是可以找到的。

以前，我有一個習慣，在床頭放個本子和一支筆。睡覺時，突然腦子里出現了一個什么旋律，或者一個什么音樂的素材，我覺得這是上天給你的，與生俱來就讓你帶有這樣一個能開啟這個靈感的開關一樣，啪地就開了，就來了，我會馬上爬起來把這個東西記下來。

還有，夢里面也會有靈感，我會拼命地讓自己記住，但大部分醒來就忘記了，我會特別懊惱。

關于音樂：

以前幫別人說話 現在說自己的話

記者：在歌迷的眼里，你是流行音樂的精靈。《大腕》、《幸福時光》、《不見不散》、《像霧像雨又像風》、《金粉世家》、《牽手》這些影視主題曲都很受歡迎。現在還做流行音樂嗎？

三寶：基本不做了，從2005年開始，我就轉向了創作音樂劇，以舞臺呈現的東西為主。

記者：為什么？

三寶：原因很復雜。首先是現在能打動我的影視劇太少了，沒興趣。《金粉世家》之所以能打動我，是因為我自己本身就很喜歡上世紀二三十年代那個時間段。那個年代，涌現出很多英雄，人們的思想自由，感情也很豐富。還有就是個人的原因了。寫電影配樂太受限制，不能表達自己想要表達的東西，要以導演的畫面為主，工作時間長了，會覺得太被動。換句話說，以前是幫別人說話，現在我要自己說話了。

關于死亡：

“死”過一次 將生命融入音樂

記者：記得2007年做音樂劇《蝶》時，你累到心臟衰竭，差點危及生命。

三寶：那場心臟病，可以說，已經快到邊上了。

記者：這次“死亡”，對你的音樂有什么影響嗎？

三寶：我覺得潛在的影響肯定會有，但具體影響到什么地步，影響到哪方面很難講。我反倒覺得，我自己感受到的是我對生命的看法影響會更多一些，很多事情看得更淡了。

記者：你累到心臟衰竭，但似乎你還是那種“好了傷疤忘了疼”的人，休整了三年多，后來又撲在音樂劇《三毛流浪記》上。

三寶：病后我很多東西放得很開，但還是有原則，比如“企業歌曲”，給多少錢我也不寫。音樂對我來講，是絕不可以被出賣的。老天爺賜你這種能力、用這種方式傳達思想和情感，怎么能隨便拿它去賺錢呢？

關于恩師：

鄭小瑛反對我玩流行音樂

記者：沒想到，你是鄭小瑛老師的學生？

三寶：我是鄭小瑛老師的學生，很奇怪嗎？

記者：我想很少有人知道。

三寶：我母親和鄭老師是大學同學，關系很好。我考進中央音樂學院指揮系時，鄭老師是當時的系主任。

記者：考進中央音樂學院后，你學的是指揮系？

三寶：是的，最開始學指揮，后來自己去玩流行音樂的。

記者：評價一下鄭老師，好嗎？

三寶：我很尊敬她，她做的炸醬面特別好吃。

記者：炸醬面？

三寶：那時是一對一教學，我們經常去老師家里上課，中午就在老師家吃飯。鄭老師做炸醬面特別好吃，所以我經常以上課為由跑去她家吃炸醬面。

我在學校時是個另類，后來玩流行音樂，鄭老師特別不喜歡，她就每周給我布置很多作業，比如，一周背一部交響樂呀。我也勸過她說，你也聽聽流行音樂，也有好聽的，可她從來就不喜歡。

人物印象

一個孩子氣的音樂人

深色長褲、T恤、白襯衫，三寶的衣著很隨性。

昨天，第一次見到三寶本人，但他的音樂卻早已耳熟能詳。近距離接觸，面對眾多媒體記者，三寶是一個很單純的人，講著講著，那種孩子氣、那種澎湃就會不由自主地流露出來。

說到廈門、說到鼓浪嶼，他會很幸福，會配上肢體語言。他說，廈門很美，藝術氛圍很濃，鼓浪嶼也很美。

在三寶眼中，音樂是沒有界限的，他聽古典、聽流行、聽搖滾、聽爵士，他說任何一種音樂都有其獨特的魅力，否則不可能存在這么久。

他是一個很直率的人，喜歡就喜歡，不喜歡就不喜歡，他喜歡“老肖”，不喜歡莫扎特和約翰·斯特勞斯。他說，蘿卜青菜各有所愛。

有人拿音樂當工具，而三寶，是真正地愛音樂，這是本質上的區別。