技藝傳四代“指上藝術”有傳人

黃月嬌(市級非遺木偶戲代表性傳承人)

“一口說盡天下事，十指牽動萬人心”。說的是木偶戲舞臺雖小，卻大有乾坤。在灌口，有一個木偶世家——“灌口鎮木偶劇團”，是廈門市打倒“四人幫”后第一個恢復演出的農村文藝團體，當年演出傳統戲《戰潼關》，觀眾達到3000多人。從此，劇團走村串鄉，至今仍活躍在閩南城鄉。

這個劇團，主演是父親、女兒、兒子三人，技藝四代相傳。劇團的靈魂人物黃亞水，今年81歲，師從已故閩南布袋戲大師鄭福來，上世紀50年代從漳州來到廈門前場公社演戲。

女兒黃月嬌從小跟隨父親四處演出，耳濡目染，很快學會了木偶戲基本的唱、念、說、打等要領。她說，出生后就整天看，睜眼閉眼都是，學木偶戲，既有快樂又有悲傷。

在她的記憶里，下鄉演出的艱辛和困難，曾讓她多次想要放棄學習木偶戲。“當時我爸爸聽到我不想學了，氣得說要和我斷絕父女關系。我為了學木偶戲，已經和丈夫鬧過好幾次離婚，最后，還是從了父親，把丈夫拉過來一起唱戲。”

父親黃亞水的厲害之處在于，一連演出一年，劇目都不會重復。他的丑角表演，動作夸張，令人捧腹；其子黃明輝則擅長武打，十八般武藝，樣樣皆能。過去木偶戲盛行，一個劇團忙不過來，黃月嬌和丈夫又另外以父親的名義成立劇團演出。她嗓音好，憑借一雙巧手，一人塑造傳統戲曲中的旦角、生角。演一場兩個多小時，手臂早已酸得不行，成了職業病。

“這年頭，年輕人誰要學這個？收入低，聽起來也不像體面的事業，唉……”這一聲長嘆，當地許多民間文化藝人都心生共鳴。隨著年紀的增長，作為第四代傳人的黃月嬌，內心的焦慮和憂思與日俱增——不能讓傳到自己手上的木偶戲就此失傳。

“怎么做才能讓木偶戲更廣泛地傳播和傳承？進校園！”如今，黃月嬌在杏南中學每周上一次課，令她意外的是，孩子們對木偶戲特別感興趣。有兩三位學生甚至拜她為師，并有了登臺的機會。說到這，黃月嬌會心地笑了，這個心頭一直壓著木偶戲傳承責任的民間藝人，眉頭終于舒展起來。