東南網(wǎng)5月11日訊 (海峽導(dǎo)報(bào)記者 蔡巧燕/文沈威/圖)木偶薌劇是閩南特色文化，小小的人偶在舞臺(tái)上扮演生旦凈末丑，唱不盡人間的喜怒哀悲樂。現(xiàn)在，想看木偶戲的人變少了，會(huì)表演木偶戲的人就更少了。但依然有那么一批人在堅(jiān)持著，廈門翔安就有這么一家三口，成立了一個(gè)木偶薌劇團(tuán)，演了十五年的木偶戲。

90后的兒子繼承父業(yè)

這個(gè)翔安曾林村后垵木偶薌劇團(tuán)由今年48歲的陳盟章和妻子陳麗蓉，以及24歲的兒子陳少聰組成，陳盟章是團(tuán)主。

15年前，還是歌仔戲演員的陳盟章和妻子認(rèn)識(shí)了漳州木偶表演師傅陳國(guó)成。那時(shí)，翔安只有兩個(gè)木偶劇團(tuán)，考慮到市場(chǎng)需求，還有木偶薌劇與歌仔戲的相通之處，他們成立了木偶劇團(tuán)。陳國(guó)成負(fù)責(zé)臺(tái)前的木偶表演，陳盟章負(fù)責(zé)后臺(tái)樂隊(duì)配音，陳麗蓉負(fù)責(zé)說(shuō)唱，兩夫婦也跟著陳國(guó)成師傅學(xué)習(xí)木偶表演藝術(shù)。當(dāng)時(shí)，陳少聰才9歲，就跟著爸媽走街串巷，在耳濡目染中長(zhǎng)大。

陳少聰16歲時(shí)，初中畢業(yè)了。要不要子承父業(yè)，他曾經(jīng)猶豫過，剛畢業(yè)那一陣子還出去打過工，但不到一年，他還是回來(lái)了。“一開始覺得現(xiàn)在看木偶戲的人少，其他工作可能會(huì)有更好的收入和前景，但經(jīng)歷過，還是覺得跟著爸媽出戲更開心。”陳少聰下定決心好好學(xué)木偶戲。他拜了陳國(guó)成為師，每天練習(xí)劈指、抖手、腕功和臂功。“師傅會(huì)點(diǎn)一炷香，讓我將雙手舉過頭頂，直到香燃盡才能放下來(lái)，這些練習(xí)很枯燥，但對(duì)于操縱木偶至關(guān)重要。”學(xué)了一年，陳少聰開始在臺(tái)前表演了，邊表演邊磨煉，他的表演技術(shù)甚至比負(fù)責(zé)后臺(tái)配樂的父親還嫻熟，已經(jīng)能獨(dú)擔(dān)大任，完成一場(chǎng)完整的木偶戲。

之后，陳少聰還不滿足于臺(tái)前表演，跟父親學(xué)習(xí)，掌握了二胡、殼子弦、鑼鼓等樂器表演。“我是1992年出生的，我認(rèn)識(shí)的同齡人中就我一個(gè)表演木偶戲，有點(diǎn)驕傲也有點(diǎn)寂寞吧。”

堅(jiān)持十五年演員漸漸少

經(jīng)過十五年的經(jīng)營(yíng)，木偶劇團(tuán)的名聲打響了，廈門島內(nèi)外，甚至泉州南安、安溪，都有人請(qǐng)他們?nèi)コ獞蛑d。“遇到好日子多的大月，一個(gè)月可以出八九十場(chǎng)，我們有三個(gè)戲臺(tái)，可以同時(shí)出，我、陳師傅、我兒子一人負(fù)責(zé)一場(chǎng)，缺的演職人員就找唱歌仔戲的朋友幫忙。”陳盟章說(shuō)，正常一場(chǎng)木偶戲需要七八名人員演出，三個(gè)負(fù)責(zé)樂器演奏，一人講古，一人唱歌，還有兩三個(gè)負(fù)責(zé)臺(tái)前演出，但隨著看戲的人越來(lái)越少，專門從事木偶戲的人也變少了。“我們劇團(tuán)之前也有其他人，但漸漸地固定下來(lái)的，也就是我們一家三口和陳師傅。”

5月8日，劇團(tuán)在翔安內(nèi)厝前垵村有一場(chǎng)演出。因?yàn)檠?qǐng)演出的主人家娶媳婦，劇團(tuán)挑選了劇目《雙喜臨門》來(lái)添喜。演出前，陳麗蓉在戲臺(tái)上擺了貢品，敬拜土地公。“每次演出前都要拜，跟土地公說(shuō)一聲，我們借地演出，也請(qǐng)土地公來(lái)看戲。”木偶戲這項(xiàng)古老的藝術(shù)，在閩南有著對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)持和對(duì)神明的敬畏。

熱鬧的戲臺(tái)冷清的臺(tái)下

八尺戲臺(tái)擺開，八寸木偶上臺(tái)。鑼鼓響，念唱起。熱熱鬧鬧的木偶戲開演了，臺(tái)下卻沒有觀眾，偶爾有小童經(jīng)過，好奇地站一會(huì)兒就離開。這次，臺(tái)前主演的是陳國(guó)成師傅，他手中的木偶，一舉一動(dòng)栩栩如生。雖然沒有觀眾，他卻還是很投入，木偶沒有表情變化，但他的表情卻跟著劇情，或怒或笑。

陳盟章和兒子在臺(tái)后配樂，偶爾上臺(tái)助演。一場(chǎng)三個(gè)小時(shí)的演出，在他們身兼多職、緊密分工下完成。說(shuō)起冷清的臺(tái)下，陳盟章有點(diǎn)惆悵，“臺(tái)灣有個(gè)霹靂布袋戲，很受年輕人喜歡，而我們這種傳統(tǒng)的布袋戲卻少有年輕人觀看，有時(shí)也想是不是應(yīng)該加入一些新的東西，吸引年輕人。”不過，陳盟章也認(rèn)為，臺(tái)灣的布袋戲更像是電視劇，就是人物變成了人偶，加入聲光電。若說(shuō)起操縱木偶的手法、木偶的表演藝術(shù)，還是閩南地區(qū)傳統(tǒng)木偶戲更先進(jìn)，“各有各的堅(jiān)持，各有各的特色，才能讓這項(xiàng)藝術(shù)的傳統(tǒng)精髓得到保留并朝著多元化發(fā)展”。