千年木偶戲 鷺島煥生機

省民間木偶戲展演大賽在廈舉辦，高手云集

廈門民間藝人脫穎而出，傳統劇種后繼有人

　　小朋友們對閩南傳統木偶戲表現出極大的興趣。

　　木偶戲這門藝術在閩南流傳已久。

　　木偶戲《小圣斗巨蟒》

林依婷，廈門藝術學校2012級木偶班學生，她和其余15名同學參加完木偶展演大賽后，馬不停蹄回到學校，接連兩天進行了畢業匯報演出。

一張面孔，笑對百味人生。幾根懸絲，幾根手指，演繹人世悲歡，這就是木偶戲的魅力。在福建，尤其是閩南地區，比較流行的有提線木偶、布袋木偶、鐵枝木偶，被稱作“木偶三絕”。提線木偶牽絲而動、布袋木偶指間起舞、鐵枝木偶與紙影戲相映生輝……千百年來，繽紛繁復的木偶們在廈門及其他地市傳承發展。然而，隨著時代的進步，木偶戲卻像一個暮靄的老人，踽踽獨行在前進的路上。受眾群體不斷縮小、技藝傳承后繼乏人，用老藝人的話說，木偶戲是“江湖告急”了。

如今，在國家大力扶持傳統文化技藝傳承的當下，木偶戲正在慢慢改變傳承困境，通過木偶戲非遺傳承人進校園、藝術學校開辦木偶班、學校開設校本課程等途徑，這項被譽為“中華一絕”的千年技藝，在廈門重新煥發生機。

現場

民間高手云集本土選手表現突出

木偶戲，又稱為“小戲”或“傀儡戲”，起源于漢代，興盛于唐代，在中國有著悠久的歷史。2006年，木偶戲被列入國家級非物質文化遺產項目。

福建有著“木偶之鄉”之美譽，為此，省文聯、市文聯、省民間文藝家協會聯合主辦，市民間文藝家協會承辦了福建省民間木偶戲展演大賽，并進行首屆福建民間文藝“山茶花”獎民間藝術表演獎評選活動。

“山茶花”獎是福建民間文藝的最高獎項，對接中國民間文藝國家級最高獎“山花獎”。此次評獎活動，是福建民間文藝有史以來第一次對民間藝術表演類(民間木偶戲)進行的最高規格評獎。

幕布上，木偶一個“凌空微步”，控制雙手者順勢一叉鐵釬，木偶就擺出了一個漂亮的高難度姿勢。臺下的小朋友眼睛睜得大大的，老一輩則是看得津津有味；幕后則是另一番景象，操縱者忙碌得像陀螺，一刻不得閑。好奇的小觀眾們忍不住跑到后臺來，探究演員如何操縱木偶。

在福建省民間木偶戲展演大賽現場，來自漳州、廈門、泉州、龍巖、寧德、南平、莆田等市的11個民間木偶戲團體輪番登場。高手云集，好曲、好戲，四面八方趕來的觀眾，叫好聲和掌聲連成一片。閉幕晚會上，浙江省非物質文化遺產代表性傳承人季天淵，國家級非物質文化遺產代表性傳承人、國家一級演員莊陳華，以及漳州木偶劇團也登臺獻藝。

此情此景，似乎是在向世人訴說:誰說人戲已老，輝煌不再？

經過三場展演評比，廈門參賽團體表現突出――廈門藝術學校、翔安區內厝中心小學木偶演出隊獲得金獎，灌口黃月嬌木偶劇團獲得銀獎，都拿到了評選福建民間文藝“山茶花”獎的“入場券”。

翔安內厝中心小學木偶社演出現場

廈門市黃月嬌木偶劇團在福建省民間木偶展演大賽上表演。

廈門藝術學校2012級木偶班舉行畢業匯報演出。

淵源

廈門是閩南木偶戲重要流傳地

人們一提到福建的木偶，就會想到漳州、泉州，其實不然，廈門也是閩南木偶戲重要的流傳地區。

市民間文藝家協會副主席兼秘書長、布袋木偶戲傳承人莊晏紅介紹說，上世紀二三十年代，廈門曾是閩南地區布袋木偶戲的演出重地，漳州最負盛名的“福春”、“福興”布袋戲班，常年在廈演出，國際木偶表演大師楊勝14歲時在同安自立“富春班”，在廈盛演20多年，37歲才回到漳浦。臺灣木偶戲班也會來廈交流，“小西園”于1939年至1942年在“廈興南俱樂部”演出，雇傭當地樂師，1942年把戲籠留在廈門回臺，如今，“小西園”還存有來廈演出的證件。

據1931年出版的《廈門指南》記載，廈門布袋戲有漳、泉兩派，漳州派唱念用皮黃，說白用土腔，泉州派唱、白均用土腔。莊晏紅說，上世紀20年代廈門即有“是耶非”“金瑯環”“金華軒”“豈其然”“莫非也”“大鵬園”等布袋戲班，文明戲“通俗劇社”也有木偶戲班。其中“大鵬園”在上世紀50年代改為“掌藝班”，成為私營劇團。文化部門在1958年把劇團歸屬廈門藝術學校，同年，廈門藝術學校招收木偶班學員6名，該團還參加了省木偶戲匯演，1960年解散。該團原有的木偶頭系木偶雕刻大師江加走的作品，現藏于市美術館，是我國非常重要的木偶歷史資料和木偶珍品。1958年，福州大學廈門工藝美術學院也進行了木偶雕刻和制作的研究，近代負有盛名的木偶雕刻名師許盛芳在廈門工藝美術廠工作至退休。

如今，在灌口、同安、翔安、海滄等地，還有十幾個民間木偶戲班常年在城鄉表演，頗受熱捧。廈門藝術學校在2012年又招收了一個木偶班，共有16名孩子。木偶戲代表性傳承人也時常走進校園，所到之處，深受學生喜愛。看似熱鬧的場景背后，潛藏著無奈。尤其是民間團體，演出市場基本存在于廟宇、鄉間，演員多數也只是半職業的藝人，演出的微薄收入，不足以支撐他們的生活，更大的危機出現在傳承上。

出路

增加體驗度讓年輕人愛上木偶戲

木偶戲的發展出路在哪里？一直以來，專家們從不同角度給出了建議。

應邀擔任本次民間木偶戲展演大賽評委的國家一級演員、原中國木偶劇團團長譚志遠，對展演的形式贊不絕口，直呼這樣的大賽應該持續打造下去，為更多民間木偶劇團提供廣闊的表演舞臺，讓木偶戲的發展生生不息。

也有專家提出，可以開創一些木偶的衍生創意產品，例如將木偶做成玩具、設計成實用的生活用品，走向市場，走向生活，讓人們更加親近這些民間藝術。此外，對傳統的表演方式進行改革，劇目方面要創新，要有時尚感，就算是老題材，也要盡量新創作。同時還可以在“體驗性”上下功夫，不妨讓觀眾一起參加表演。讓木偶戲更為頻繁地走進校園，則是專家反復強調的，“這是傳承木偶戲的最直接、最有效的方式之一。”

事實上，專家們提到的一些思路，一些木偶劇團已經不自覺地在實踐中嘗試了。

原是漳州市木偶劇團副團長的莊晏紅，2002年調入廈門工作，在廈創辦弘晏莊木偶皮影戲傳習中心，并在廈門藝校開班授課，更是倡導“閩南文化布袋戲進校園”活動。最近，她在曾厝垵新開設了弘晏莊木偶藝術館。作為廈門唯一的專業木偶藝術館，莊晏紅希望透過常設的展示以及常規的小舞臺演出，讓更多人尤其是年輕人了解閩南的木偶藝術。

灌口黃月嬌木偶劇團的創始人黃月嬌，其父親是從事布袋戲表演70多年的黃亞水。1978年，黃亞水父子三人為主組建了“灌口鎮木偶劇團”，這是廈門在十年動亂后第一個恢復演出的農村文藝團體。12歲就跟隨父親四處演出的黃月嬌，很快學會了木偶戲基本的唱、念、說、打等要領，后來，自己成立了黃月嬌木偶劇團。如今，黃月嬌每周在杏南中學上一次課，不少學生拜她為師，并有了登臺的機會。

翔安區內厝中心小學的木偶劇團現在已是名聲在外，他們在專業老師指導下排演的掌中木偶兒童劇《小圣斗巨蟒》獲得了諸多大獎，包括第十屆全國群眾文化藝術節戲劇類比賽“群星獎”、首屆小梅花集體節目薈萃“創新最佳集體節目”稱號等。

今年上六年級的梁晨昊，在進入學校后就報名參加“掌中木偶戲”項目，近6年的排練學習，她對木偶戲已十分癡迷。明年即將小學畢業的她，希望在寒暑假時還能回到母校繼續學習木偶戲。