廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)建設(shè)30年 文化交流篇

東南網(wǎng)－福建日報(bào)12月15日報(bào)道（記者 黃燕 陳文波 謝海潮 周思明）

《蝴蝶之戀》劇照

“歌仔”，是歌兒的俗稱，泛指閩南方言通俗歌曲、歌謠。明末清初，大量的閩南移民遷移臺(tái)灣，帶去了“歌仔”，在廣泛傳唱過程中，傳入寶島的“歌仔”融合了當(dāng)?shù)氐拿裰{民歌，吸收了大陸的民間歌舞戲曲，形成了富有臺(tái)灣特色的歌仔戲。

在歌仔戲悲歡離合的劇情中，浸潤著海峽兩岸血脈交融的生命史。廈門特區(qū)成立以來，海峽兩岸沖破阻隔，同根同源的歌仔戲成為兩岸文化交流的一大亮點(diǎn)，歌仔戲也迎來了發(fā)展的黃金時(shí)期。

今天，我們回過頭再看歌仔戲，看到兩岸交流的融合，更看到廈門特區(qū)三十年來文化的繁榮發(fā)展。

四十年的分割，

一個(gè)調(diào)子就搭上了

1990年，廖瓊枝第一次來到祖國大陸。

這一年，廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)已經(jīng)成立9年。這一年，兩岸歌仔戲的學(xué)術(shù)交流已經(jīng)呈現(xiàn)出熱鬧的景象。在這樣的背景下，作為臺(tái)灣家喻戶曉的歌仔戲明星，廖瓊枝的到來，引起了戲曲界的關(guān)注。

55歲的廖瓊枝有“臺(tái)灣第一苦旦”的美譽(yù)，在歌仔戲里，她是“最能哭的人”，也是“最能讓人哭的人”，她的唱腔被稱為“東方最美的詠嘆調(diào)”。她來到廈門市歌仔戲劇團(tuán)，當(dāng)樂師拉起七字調(diào)的曲牌，一下子就讓她沒有了陌生感，情不自禁地跟著調(diào)子唱了起來。“四十年的分割，一個(gè)調(diào)子就搭上了。”廈門臺(tái)灣藝術(shù)研究所副所長曾學(xué)文說。他是兩岸歌仔戲交流的見證人，兩岸歌仔戲多年來的風(fēng)風(fēng)雨雨他最清楚：這一個(gè)調(diào)子的搭上，背后是兩岸歌仔戲人長期的努力。

事實(shí)上，在廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)成立之初，海峽兩岸的歌仔戲已經(jīng)涌動(dòng)著交流的渴望。

由于兩岸的分割，歌仔戲在大陸和臺(tái)灣走上兩條略有不同的發(fā)展道路，在上個(gè)世紀(jì)80年代，海峽兩岸彼此對(duì)對(duì)岸都充滿了好奇和渴望。隨著廈門特區(qū)的成立，兩岸歌仔戲人的接觸慢慢從地下浮出水面，交流，也在這片充滿活力的土地上開展起來。

“兩岸的歌仔戲最早是通過電波來交流。在上個(gè)世紀(jì)80年代初，臺(tái)灣電視歌仔戲明星楊麗花、葉青在廈門，在閩南有相當(dāng)高的知名度。而臺(tái)灣的歌仔戲同行也常常取道日本，來廈門學(xué)習(xí)觀摩大陸的歌仔戲，再將翻錄的錄像帶帶回臺(tái)灣。”曾學(xué)文回憶道，當(dāng)鄧麗君那溫婉的歌聲蕩漾在大陸的大街小巷時(shí)，被偷偷翻錄的大陸歌仔戲錄像帶也成了臺(tái)灣最搶手的商品。

1995年，首屆海峽兩岸歌仔戲?qū)W術(shù)研討會(huì)在臺(tái)灣舉行，曾學(xué)文等8名大陸學(xué)者第一次踏上了臺(tái)灣。就在這屆研討會(huì)上，兩岸同仁共同倡議，每兩年輪流舉辦一次學(xué)術(shù)研討會(huì)和交流演出，把歌仔戲?qū)W科建立起來。此后，歌仔戲的交流會(huì)越來越頻繁。

“越是交流，越是建議，歌仔戲的發(fā)展就越是完善。”廖瓊枝說，越來越頻繁的交流，縮短了兩岸的距離，也消融了歌仔戲之間的分歧。在交流中，兩岸歌仔戲取長補(bǔ)短，在交流中，歌仔戲的傳承發(fā)展得到重視，在交流中，兩岸的合作也越來越緊密，在交流中，歌仔戲煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

歌仔戲《蝴蝶之戀》就是兩岸交流合作的一個(gè)典范，這部2008年排的大戲，在藝術(shù)和市場上，均達(dá)到了一個(gè)高峰。

廖瓊枝（中）在傳藝中

比翼齊飛的蝴蝶

2010年8月，《蝴蝶之戀》在臺(tái)灣巡演。這是一次成功的巡演，每一場演出結(jié)束后，都是長達(dá)20多分鐘的謝幕。而每次潮水般掌聲退去之后，主演臺(tái)灣歌仔戲明星唐美云總要強(qiáng)調(diào)一段話，“今天，不管是前臺(tái)的演員，還是幕后的制作群或樂師，甚至現(xiàn)場看戲的觀眾，不要忘了，我們每一個(gè)人都在共同寫下歷史的一頁。”

在歌仔戲的發(fā)展史上，《蝴蝶之戀》是一部兩岸全面合作的典范。而在這之前，不能不提《李娃傳》，這部1995年排的歌仔戲，算得上是兩岸歌仔戲合作的初次試水。

1995年，首屆海峽兩岸歌仔戲?qū)W術(shù)研討會(huì)在臺(tái)灣舉行，會(huì)上，兩岸嘗試合作的歌仔戲《李娃傳》上演。16年之后，記者在廈門見到了廈門文化局的退休干部黃卿偉，當(dāng)年，他在《李娃傳》里擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演。

“臺(tái)灣歌仔戲很生活化，會(huì)做活戲，會(huì)跟觀眾互動(dòng)，但也太隨意。”剛開始，黃卿偉感到有點(diǎn)別扭，“唱腔什么太隨意了，有時(shí)候根本不按劇本來。”而臺(tái)灣演員則覺得大陸導(dǎo)演過于刻板，幾次排練下來，雙方終于忍不住了，最后，“大家坐下來商量，各讓了幾步，終于還是排好了戲。”

讓步，不是后退，也不是妥協(xié)，而是相互的尊重，是更好合作的開始。

《李娃傳》之后，海峽兩岸的歌仔戲開始以越來越多的方式合作，或同臺(tái)演出，或互訪演出，或?qū)W術(shù)研討交流，在交流合作中，雙方開始求同存異，根源于中華文化的歌仔戲開始進(jìn)入發(fā)展的快車道——

2004年，海峽兩岸歌仔戲藝術(shù)節(jié)在廈門舉行，大規(guī)模的交流成為常態(tài)；2008年，《蝴蝶之戀》正式排演，也就在這一年，廈門市歌仔戲劇團(tuán)的莊海蓉和臺(tái)灣著名的歌仔戲演員唐美云開始結(jié)緣。

“本來，兩岸歌仔戲的唱腔各有不同，臺(tái)灣演員聽我們的唱腔像美聲，我們覺得臺(tái)灣演員太隨意。”莊海蓉說，“不過兩岸經(jīng)常有交流，我們也都習(xí)慣了，后來在排戲中，我們倆也默契了很多，一個(gè)眼神就能領(lǐng)會(huì)對(duì)方的想法。”

全面的合作，全面的交流，也讓《蝴蝶之戀》獲得了全面的豐收。2009年，第十一屆中國戲劇節(jié)，摘下優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)，2010年，第九屆中國藝術(shù)節(jié)，又榮獲文華大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。跨越海峽，長達(dá)兩年多的合作，得到業(yè)界認(rèn)可，也得到觀眾認(rèn)可，在廈門演出，爆滿！在臺(tái)灣演出，場場爆滿！

“在同一出戲里，不同的唱腔，不同的演出風(fēng)格，但架構(gòu)依然完整，觀眾沒有發(fā)覺，專家不覺得生硬。”莊海蓉說，“這就是兩岸歌仔戲融合的結(jié)果。”

如同蝴蝶一般，兩岸的歌仔戲交流有磕磕碰碰，也有風(fēng)風(fēng)雨雨，但在兩岸一起扇動(dòng)的翅膀下，歌仔戲終于飛舞起來，在海峽的天空。

《蝴蝶之戀》戲中戲

歌仔戲的新“黃金時(shí)代”

2011年12月11日，廈門廣電中心一個(gè)400多人的演播廳突然被塞滿了，現(xiàn)場調(diào)度急了：“快加位子！”一個(gè)四層的階梯座位被工作人員搬了過來，然后又搬了一個(gè)過來，之后就是一張張條凳、板凳……還是坐不下，調(diào)度又喊話了“通知外面的保安別讓進(jìn)人了！”

這不是周杰倫演唱會(huì)，也不是郭德綱在說相聲，這里上演的是廈門衛(wèi)視歌仔戲十二旦決賽的現(xiàn)場錄制。看戲的人群中，有白發(fā)蒼蒼的老人，有懷抱嬰兒的家長，有穿著工裝的中年男子，有打扮入時(shí)的學(xué)生……

“誰說歌仔戲沒有觀眾？”現(xiàn)場主持人、臺(tái)灣知名演員白冰冰說，“這次很慶幸的是，雖然演員沒有更年輕的，但是觀眾有更年輕的，這就好了。”

這，僅僅是一場民營劇團(tuán)之間的角逐。“要是廈門市歌仔戲劇團(tuán)的出來，那更不得了。”主辦方說。

事實(shí)上，近幾年來，在國內(nèi)傳統(tǒng)藝術(shù)越來越小眾化的現(xiàn)狀下，在廈門，歌仔戲卻迎來了發(fā)展的新“黃金時(shí)代”。

“隨著廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)的發(fā)展建設(shè)，歌仔戲作為一個(gè)劇種收益頗多，也得到了很好的發(fā)展。”據(jù)曾學(xué)文介紹，廈門市政府投入專門的經(jīng)費(fèi)，打造兩岸交流的平臺(tái)；歌仔戲進(jìn)入國家級(jí)“非遺”名錄，建立傳習(xí)中心來提升；在廈門藝術(shù)學(xué)校系統(tǒng)化培養(yǎng)傳承人，減免學(xué)生學(xué)費(fèi)……

大陸歌仔戲發(fā)展紅紅火火，讓臺(tái)灣的同行們羨慕不已。在廈門大學(xué)中文系攻讀博士學(xué)位的林顯源就是其中一位，來廈大前，林顯源是歌仔戲男旦演員，擔(dān)任臺(tái)灣戲曲專科學(xué)院的歌仔戲科主任，2008年，在他想進(jìn)修的時(shí)候，廖瓊枝告訴他，到大陸去。

在大陸的幾年，林顯源登臺(tái)演出過，也去藝校教學(xué)，還給廈大話劇社排了話劇，參加了福建省戲劇會(huì)演，大陸的文化環(huán)境讓他很羨慕。“我很羨慕大陸政府對(duì)文化的投入和重視，能出那么多的精品。拿歌仔戲來說，臺(tái)灣非常缺好的劇本，而這里都有專門人才做這方面的事情。還有，歌仔戲的傳承，這邊也比臺(tái)灣做得要好。”

對(duì)于博士畢業(yè)之后的工作考量，林顯源充滿著期待，在大陸也好，可以去電視臺(tái)，可以去劇團(tuán)，還能進(jìn)研究所做學(xué)術(shù)研究；回臺(tái)灣也行，可以繼續(xù)教書育人，“我肯定會(huì)從事與歌仔戲有關(guān)的工作，來回兩岸，這是一項(xiàng)很有意義的事情。”林顯源說，“現(xiàn)在是一個(gè)很好的時(shí)代，我不希望缺席。”

彼此不再有岸

曾學(xué)文：劇作家，歌仔戲研究專家，廈門市臺(tái)灣藝術(shù)研究所副所長，國家一級(jí)編劇。曾獲首屆和第三屆“中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)”。

當(dāng)熱烈的掌聲響徹臺(tái)北戲劇院，無數(shù)聚光燈投射在舞臺(tái)上，歌仔戲《蝴蝶之戀》的主演、臺(tái)灣著名歌仔戲演員唐美云與我相互擁抱的那一刻，我不知道這是此岸抑或彼岸。觀眾久久不肯離去，唐美云鞠躬向觀眾致謝，她說：60年，兩岸第一次全面合作，你們是歷史的見證者！掌聲仿佛早已把海峽填平，彼此不再有岸。

1987年，兩岸眺望的日子在歌仔戲的哀嘆聲中結(jié)束，分割38年的同胞終于見面了，在悲歡離合的故事中，終于圓了中國人心中的夢想，雖然這個(gè)圓夢來得有點(diǎn)晚，來得很悲傷，還無法畫得圓滿，但畢竟可以真真切切地觸摸到彼此的體溫，擦去對(duì)方臉上的淚痕，看到天上半月正在慢慢地轉(zhuǎn)圓。

廈門，這個(gè)當(dāng)年的對(duì)敵前線，伴隨著改革開放的春風(fēng)，敞開特區(qū)的胸懷，迎接歸來的航船。隨著尋根問祖的腳步，兩岸同根同源的民間藝術(shù)走到了一起。20年多年來，兩岸的交流的步伐雖然磕磕碰碰，阻隔重重，但同根同源的文化根脈讓彼此的心緊緊相連。

望著臺(tái)下觀眾為兩岸合作的《蝴蝶之戀》鼓與呼，我明白了，連天的海潮是無法回?fù)醯摹砂兜奈幕涣鳎瑥呐_(tái)灣方面設(shè)限的單向交流到有限度的雙向交流，再到全面合作，那是潮，那是浪，那是水到渠成，那是海峽兩岸人同此心，心同此理！

2009年，當(dāng)飛機(jī)不再需要繞道香港，起飛和降落只在一杯茶一份報(bào)紙的間隙，我們看到了兩岸的一切已經(jīng)逐漸走向平常和熟悉，而平常和熟悉才是步入正常最重要的過程。歷史的過程和留白，讓我們回首這20多年來海峽兩岸民間藝術(shù)交流所走過的步伐，再一次聆聽歌仔戲那悲喜的曲調(diào)，我們真正體悟到，讓彼此精神相通的那一曲曲鄉(xiāng)音民調(diào)，正是閩臺(tái)兩地共同的文化記憶，這也正是兩岸不變的文化基底。

我們常常用番薯藤來比喻兩岸的關(guān)系，這不僅僅是因?yàn)殚}南人赴臺(tái)開墾的時(shí)候，把閩南的主要糧食作物番薯藤帶到臺(tái)灣栽種，并在臺(tái)灣扎根，更因?yàn)闈饩G的藤蔓彼此纏繞在一起，枝蔓相連，很難分清楚哪一根不是哪一根根系的延續(xù)，他們之間彼此牽掛，同呼吸共命運(yùn)，無法分開。所以，當(dāng)《蝴蝶之戀》在臺(tái)灣上演的時(shí)候，作為編劇，我看到了臺(tái)灣觀眾為戲中的一對(duì)歌仔戲藝人跨越半個(gè)世紀(jì)的戀情唏噓動(dòng)容。一個(gè)時(shí)代的悲劇用無數(shù)人的感情為代價(jià)，但他們用一生的相守，寫出人世間最美好的愛情故事。雖然故事的結(jié)尾讓人心酸，但他們用自己悲劇的一生，呼喚著“有情人終成眷屬”，悲劇再也不要重演。共同的文化根柢，讓兩岸深刻地關(guān)照到彼此命運(yùn)的相連。

（曾學(xué)文）

海報(bào)·掠影

廈門市臺(tái)灣藝術(shù)研究所提供

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